O XADREZ DE JOÃO EMANUEL CARNEIRO.

Por Eduardo Vieira

Inegável o sucesso alcançado pela novela atual das nove, Avenida Brasil, não deixando para trás o êxito de sua antecessora, Fina Estampa. A trama foi ganhando o público e também a crítica com cenas com agilidade e direção cinematográficas (ajudada pelo formato em película) bem casadas à linguagem televisiva e cenas passadas em um subúrbio que de tão real torna-se por vezes caricato como só a realidade é em sua essência.

O autor João Emanuel Carneiro foi alçado ao horário nobre depois da mão segura, com a supervisão do mestre Silvio de Abreu, em Da Cor do Pecado, em que mostrava o quanto se podia extrair de uma trama um tanto batida, sem novidades, com um elenco e locação certos. O romance interracial de Paco e Preta e a família Sardinha ganharam o grande público, provando que não há mesmo receita para a química de histórias de amor nas novelas.

Mesmo com uma trama posterior menos bem sucedida, mas que também recebeu alguns elogios da crítica, Cobras e Lagartos, em que estranhamente os coadjuvantes foram mais populares do que o casal principal, feitos com maestria por Marília Pêra, Lázaro Ramos e Thaís Araujo, nada o impediu de atingir seu posto de “Ararinha Azul”, apelido dado pelo autor Aguinaldo Silva aos poucos e bons autores eleitos para o horário nobre.

Entretanto a costura teledramatúrgica de João Emanuel exibe imperfeições que paradoxalmente foram fazendo sua marca registrada: A trama dos coadjuvantes, pouco ou nada aliada ao centro da história. Foi assim em Da Cor do Pecado com os núcleos do pai Helinho, Matheus Nachtergaele e outro bastante engraçado composto pelo trio Ney Latorraca, Maitê Proença e Graziela Moreto.

Por outro lado em sua estréia no horário das nove, ele trouxe uma história que já começava no curioso teaser, duas mulheres narrando a mesma história e uma dúvida: Quem falava a verdade, ou melhor, o que era a verdade?  Flora e Donatella bateram qualquer par romântico, subvertendo um pouco as histórias principais dos folhetins, ainda mais na escolha não óbvia das atrizes. Claudia Raia e Patricia Pillar que com seus estereótipos conseguiam enganar o público no início da história. Porém um personagem fura o bloqueio da história central e merece menção, a personagem de Lília Cabral que teve tanta atenção quanto à história central que era bem monopolizadora, como se os principais fossem as peças principais de um tabuleiro e o restante do elenco, peões e outras peças que se movem para formação de histórias paralelas que nem sempre são bem resolvidas.

A Favorita também sofreu certa rejeição por isso e pelo fato de não trazer uma história mais convencional, personalidades mais claras e por haver uma carga de violência e sordidez que não eram vistos no horário.

Entretanto como há detratores do autor há também os seus admiradores  pois mesmo não sendo o inventor de um ritmo mais climático, o autor é hoje responsável por ganchos que nos fazem lembrar as melhores novelas de Janete Clair e Gilberto Braga, mesmo seu estilo  não lembrando nenhum desses clássicos autores.

Outra que tem sido sua marca é trazer temas igualmente já vistos na telinha  e colocá-los de cabeça pra baixo, como o mito do amor dos pais, tema bastante presente desde  produções mais antigas da Excelsior e outras emissoras.

Notamos nesse “tabuleiro”, que alguns personagens sobressaem na trama central (a ênfase no final do capítulo nos indica isso, a história pende para tal personagem, hoje está mais para outro). Isso ficou notório quando personagens como Ivana dominaram a cena (em uma das reviravoltas mais surpreendentes e críveis da história, quando esta se mostra amiga da personagem principal na internet), mesmo essa trama sendo abordada cedo demais, pois parece que as duas mal se conhecem hoje.

Agora vemos uma maior participação da personagem da excelente Bianca Comparato, a falsa Rita, que genialmente serve para a personagem principal comprovar com um afastamento que o alvo de sua vingança ainda merece ser punido.

O que é curioso é que os personagens maus-caracteres têm uma vida dupla e nem eles sabem mais  ao certo o que são e sobretudo o que desejam, pois se acomodaram no papel da esposa zelosa e do marido escroque. Eles envolvem-se nos dramas e comédias da família como se fossem integrantes desses próprios acontecimentos, quando por muitas vezes são os agentes. Esse é o grande diferencial dessa vilã que já é um clássico pela sua falta de classe, de humanidade, pela sua vulgaridade explícita. O que diferencia a excelente Carminha de Flora, mas as duas tendo a alta dissimulação como elementos coincidentes e também altas competências dramatúrgicas, se bem que isso fica melhor explicado na segunda, pois foi vítima de um sistema de pobreza, ou seja, não é má por ser má como a personagem de Patrícia.

Como Lília Cabral em A Favorita, vemos outro peão sobressair à trama central. Inesperadamente, um papel já meio requentado, mas que adquiriu fôlego novo pela verossimilhança do texto e boa interpretação de Isis Valverde que trafega pelos núcleos, indo parar até na casa da vilã e reconhecendo a essência desta como se fossem almas gêmeas.

Naturalmente que como em quase toda novela, há um núcleo cansativo do também cansativo Alexandre Borges, o Seu Quequé de João Emanuel; as historietas são chatas, repetitivas e percebemos que nem sempre o humor obrigatório para uma novela como essa funciona. Ponto para Débora Bloch que até em cenas solo dá um toque de classe com seu texto e personagem engraçados. As tiradas de Verônica em relação à família de Tufão são sempre muito boas.

E por último, em se tratando de personagem principal, vemos Tufão como um personagem à primeira vista sem graça, altamente manipulável, mas sendo redescoberto pela relação intelectual, sua válvula de escape à obrigatória rotina de chefe e ídolo de futebol, com a ajuda da heroína Nina, com quem ele se mostra encantado. Mais uma criação de composição de Murilo Benício que por vezes se camufla atrás do histrionismo de Carminha, a melhor interpretação da novela, a fênix Adriana Esteves.

Em tempos de cada vez mais dificuldades de se fazer uma novela que prenda a atenção do espectador, João Emanuel mais uma vez cumpre sua obrigação com louvor.